Источник: Киноконцерн Мосфильм – Важный отказ от ответственности находится в нижней части этой статьи.
СВЕРХЗАДАЧА: ОЖИВИТЬ ЛЕДОВОГО «ПРИЗРАКА»
Работа звукорежиссера в большом кино – это всегда вызов, попытка найти баланс между исторической правдой, художественной выразительностью и эмоциональным воздействием. Для Ростислава Алимова и его команды на картине «Ангелы Ладоги» вызов принял конкретную, почти осязаемую форму. «Сверхзадача в этой картине — это сам буер, сам ладожский лед. Здесь очень много нового, того, что ещё никто никогда не делал», — отмечает звукорежиссер.
Буер – это не просто транспортное средство. Это лодка «на коньках» под парусом, ледовый парусник, способный развивать скорость до 100 км/ч и двигаться по льду толщиной всего в 8 сантиметров. В 1941 году эти уникальные конструкции, управляемые отрядами профессиональных спортсменов, стали настоящими «рабочими лошадками» Дороги жизни: доставляли боеприпасы, топливо и, что особенно важно для сюжета фильма, эвакуировали детей из осажденного Ленинграда.
«Звук самого буера, его родной звук, он не очень интересный. Лед неровный – идет постоянное биение, стук. От этого звука устаешь, он просто некрасивый», — объясняет Ростислав Алимов. — Однако в картине, где буер — главный герой, а его движение по льду — лейтмотив, такой звук был бы ошибкой. Его нужно было не записать, а создать. Изобрести с нуля».
ЛАБОРАТОРИЯ ЗВУКА: ОТ СПОРТА ДО ВЫДУМКИ
Чтобы наделить буер «голосом», звукорежиссеры картины задействовали весь арсенал современного кинопроизводства, превратив процесс в настоящую научно-творческую лабораторию.
Первым делом была организована специальная сессия записи реальных буеров на льду Финского залива. «Мы эти буера писали изначально, вывозили на финский лед и там работали с ними», — рассказывает Ростислав Алимов. Эти записи стали фундаментом, «этнографическим» материалом, но не окончательным решением. Они дали понимание физики процесса, но не его художественный образ.
Следующим шагом стало комбинирование. Звукорежиссеры собрали уникальную палитру – звуковой коллаж из самых неожиданных источников. «Туда вошли звук скелетона, звук полозьев саней бобслея», — делится Алимов. Звуки бобслейной трассы дали ощущение скорости и гладкого, «полетного» скольжения без раздражающей тряски. Это был ключ к созданию «красивого» звучания.
Но и этого было недостаточно. Третьим, и, возможно, самым важным компонентом стало чистое творчество. «Часть звуков мы просто выдумывали, описывали, как это должно быть», — признается звукорежиссер. Так родился многогранный, «живой» голос буера. Он должен меняться в зависимости от ситуации: быть мощным и грозным в погоне с немецкими аэросанями, но стать более сдержанным, почти невесомым в ключевых драматических сценах, например, при перевозке детей.
В итоге звук буера – это не саунд-дизайн в чистом виде и не просто микс из библиотечных записей. Это сложнейший симбиоз синхронных шумов, натурных записей, заимствованных звуковых элементов из спортивных дисциплин и абсолютно нового, придуманного на «Мосфильме» звукового полотна.
«Скрип мачты, шум паруса, свист ветра в снастях, звук льда под разными углами атаки — все это собирается в богатую, многослойную звуковую картину», — говорит Алимов о буере как о полноценном персонаже фильма.
МУЗЫКА И ШУМЫ: В ПОИСКАХ РАЗУМНОГО КОМПРОМИССА
Композитором картины стал молодой и талантливый Никита Ямов, выбранный по результатам большого конкурса. Одна из самых сложных задач в финальной стадии работы над любым фильмом — гармоничное сведение музыки и всех остальных звуковых компонентов: шумов, диалогов, эффектов. Ростислав Алимов, называющий себя «человеком разумного компромисса», выстроил собственную стратегию работы на стадии финального сведения.
«Мы, со своей стороны, отправляем композитору готовые элементы, чтобы он видел, что у нас готово… Чтобы в тот момент, когда он писал музыку, он слышал, что сделано у нас, дабы избежать какого-либо недопонимания. И наоборот, если у Никиты раньше рождается музыкальная тема, он отправляет ее звукорежиссерам, чтобы те могли «подстроить» под неё свой звуковой ряд», — поясняет Алимов.
Такой подход позволяет соблюсти баланс. «Мы будем стараться не мешать музыке, но при этом постараемся сохранить все свои звуковые находки и «хотелки», — отмечает специалист. Он четко разделяет функции звука: шумы, фоны, речь несут зрителю информацию, музыка же отвечает за эмоции. Задача режиссера Александра Котта — направить композитора, чтобы тот выдал нужную для сцены эмоцию, задача звукорежиссеров — обеспечить безупречную «информационную» основу.
В настоящий момент постпроизводство картины «Ангелы Ладоги» вступило в заключительный этап. Изображение смонтировано, готовность фоновых шумов оценивается в 95%, идёт доработка визуальных эффектов. После новогодних праздников на «Мосфильме» начнется активная фаза звукового оформления, а к 15 февраля планируется выход проекта в финальную перезапись.
Ростислав Алимов подчеркивает, что финальное сведение фонограммы фильма— не просто технический этап, а последний штрих, который должен не «испортить», а возвысить, дополнить, усилить зрительское впечатление от всего увиденного.
«Мы все время хотим от себя, от звукорежиссеров, что-то привнести в картину. Именно в этом симбиозе — глубокого уважения к труду коллег, понимания режиссерского замысла и неуемного желания творить и изобретать — и рождается то уникальное звуковая палитра фильма» – резюмировал Ростислав Алимов.
«В ноябре, в самое начало страшной зимы 1941 года, когда вокруг Ленинграда смыкается кольцо блокады, отряд молодых спортсменов-буеристов выходит на тонкий, еще не вставший лед. Миссия по доставке боеприпасов превращается в операцию по спасению сирот из детского дома, которых не успели эвакуировать. Бывшие соперники в спорте по регатам теперь должны превратиться в настоящую единую команду, чтобы выжить самим и подарить надежду всем остальным», – сообщается в аннотации картины «Ангелы Ладоги».
ИНФОРМАЦИЯ О ФИЛЬМЕ
Жанр: драма, исторический фильм
Режиссер: Александр Котт
Сценаристы: Михаил Зубко, Игорь Каграманов
Оператор: Сергей Астахов
Художник: Елена Жукова
Продюсеры: Наталья Коткова (ген.), Ирина Малышева (ген.), Антон Златопольский (ген.), Вадим Верещагин (ген.), Лилия Чекстер (иcп.), Ирина Барк (вед.)
В ролях: Тихон Жизневский, Роман Евдокимов, Ксения Трейстер, Виктор Добронравов, Полина Агуреева, Вадим Сквирский, Евгений Сидихин, Дирк Мартенс, Сергей Липовский, Владимир Домбровский, Ника Соловьева, Ева Соловьева
Производство: Кинокомпания «Мастерская», телеканал «Россия», «Централ Партнершип», фонд «Кинопрайм», при поддержке Фонда кино, комитета по культуре Санкт-Петербурга
Премьера: май 2026
Примите к сведению; Эта информация является необработанным контентом, полученным непосредственно от источника информации. Она представляет собой точный отчет о том, что утверждает источник, и не обязательно отражает позицию MIL-OSI или ее клиентов.