Источник: Киноконцерн Мосфильм – Важный отказ от ответственности находится в нижней части этой статьи.
Станислав Сергеевич Говорухин родился 29 марта 1936 года в городе Березники недалеко от Перми. После окончания школы он поступил на геологический факультет Казанского университета. На первом курсе занялся литературным творчеством и присоединился к редакции студенческой газеты. Через год после окончания университета Говорухин устроился на недавно созданную Казанскую телевизионную студию, где попробовал себя в различных ролях, от редактора программы до ведущего. Опыт работы на телевидении помог ему поступить во ВГИК на режиссерский факультет. Молодой режиссер был зачислен в мастерскую Якова Сегеля. В 1964 Станислав Говорухин снял свой первый фильм – короткометражную ленту «Аптекарша» по мотивам чеховского рассказа.
В 1966 Станислав Говорухин окончил ВГИК с красным дипломом. Его выпускной работой стал короткометражный фильм «Тетя Катя». А уже через год начинающий режиссер снял свой первый полнометражный фильм, занявший значимое место в истории отечественного кино, – картина «Вертикаль», созданная совместно с однокурсником Борисом Дуровым. В ней исполнитель главной роли Владимир Высоцкий впервые выступил как автор музыки и стихов. «Вертикаль» стал одним из главных лидеров проката 1967 года, а «Песня о друге», прозвучавшая в фильме, – одной из главных песен года.
В следующие несколько лет после успеха «Вертикали» Станислав Говорухин снял такие фильмы, как «Белый взрыв» (1969), «Жизнь и удивительные приключения Робинзона Крузо» (1972), «Контрабанда» (1974). Знаковым для творческого пути Говорухина стал 1979 год. При участии режиссера Бориса Дурова он написал сценарий к кинобоевику «Пираты XX века», который собрал у экранов более 90 миллионов зрителей и стал самым кассовым фильмом в истории советского кинематографа. В том же году состоялась премьера пятисерийного телевизионного фильма «Место встречи изменить нельзя», который стал большим режиссерским триумфом Станислава Говорухина. Фильм завоевал большую зрительскую популярность, а многие реплики героев стали «крылатыми».
Станислав Говорухин на съемках
С 1988 года Станислав Говорухин работал режиссером на киностудии «Мосфильм». В этот период он снял такие картины, как военная драма «Брызги шампанского» (1989) и документально-публицистические фильмы «Так жить нельзя» (1990) и «Россия, которую мы потеряли» (1992). После выхода на экраны документальных картин Станислав Говорухин начал активно заниматься политической деятельностью. В 1995 году он был избран депутатом Государственной Думы. За четырехлетний период его работы на этом посту финансирование культуры, искусства и кинематографа возросло с 60-70 до 100-115 процентов. Принятие в 1995 году Закона “О государственной поддержке кинематографии” вывело отечественный кинематограф из затяжного кризиса. Неустанной заботой Станислава Сергеевича было повышение зарплаты работникам культуры.
В последующие годы Станислав Говорухин продолжал снимать разножанровое кино, многие его фильмы становились событием не только в культурной, но и общественной жизни страны – «Ворошиловский стрелок» (1999), «Благословите женщину» (2003), «Не хлебом единым» (2005) и др.
Станислав Говорухин ушел из жизни 14 июня 2018 года в возрасте 82-х лет. До последнего момента он продолжал вести активную творческую и общественную деятельность. Его последней режиссерской работой стала картина «Конец прекрасной эпохи» (2015), поставленная по мотивам произведения Сергея Довлатова. Кинонаследие Станислава Говорухина продолжает жить. 29 марта по случаю юбилейной даты со дня рождения мастера в мосфильмовском «Центре Кино» состоится торжественный вечер памяти Станислава Говорухина.
«С юбилеем, Мастер!» Авторская колонка редактора Mosfilm.ru
29 марта 2026 года Станиславу Сергеевичу Говорухину исполнилось бы 90 лет. Юбилей, который страна отмечает на государственном уровне — указом президента, «Разговорами о важном» в школах и, хочется верить, пересмотром его главных картин . Но для меня Говорухин всегда был фигурой, которую невозможно уместить в рамки парадного портрета. Он был режиссером-денди с вечной трубкой, который лучше всех в СССР умел снимать жанровое кино, и одновременно — публицистом с камерой-оружием, судьей, который выносил приговор целой эпохе.
Он начинал как геолог, и это, наверное, определило его главную режиссерскую страсть — покорение любой вертикали – творческой, политической, личной… «Вертикаль» 1967 года стала не просто дебютом, а манифестом. Именно там прозвучал голос Владимира Высоцкого, с которым Говорухина навсегда свяжет образ романтической мужественности. Это умение чувствовать время и находить для него идеальную форму станет визитной карточкой режиссера.
Профессионально «осев» на продолжительное время в Одессе, Говорухин стал для советского зрителя главным проводником в мир западной беллетристики. Он экранизировал Дефо, Твена, Жюля Верна и Агату Кристи с той же степенью уважения к первоисточнику, с какой его герои — Жеглов и Шарапов — вели свой легендарный спор. «Место встречи изменить нельзя» — это больше чем детектив. Это слепок эпохи и извечная дилемма нашей жизни: что побеждает — жесткая рука или гуманизм, милосердие? Этот фильм стал не просто телевизионным хитом, а частью национального кода.
Но Говорухин не был бы собой, если бы остался только в рамках развлекательного кино. С началом перестройки режиссер сменил оптику. Фильм «Так жить нельзя» стал, по сути, прокурорской речью, обращенной к обществу, которое, по его мнению, стремительно теряло нравственные ориентиры . Позже он поставит вопрос о «России, которую мы потеряли», обратив свой взгляд в имперское прошлое. Его называли ретроградом, обвиняли в излишнем пафосе, но нельзя отнять у него главного: он всегда был предельно честен — и в своих сомнениях, и гневе, и в последующем разочаровании в собственном публицистическом идеализме.
В 1999-м он снял, возможно, свой главный фильм — «Ворошиловский стрелок». Сам режиссер признавался, что считает его лучшим. И это действительно программное высказывание режиссера о том, что происходит, когда государство отворачивается от простого человека. Ветеран с винтовкой, восстанавливающий справедливость, — жуткий жест отчаяния, который Говорухин, как никто другой, сумел перевести на язык кино. В последние годы жизни он удивлял нас черно-белым нуаром «Weekend» и довлатовским «Концом прекрасной эпохи», доказывая, что даже в статусе мэтра и депутата он остается художником, которому тесно в рамках привычного.
Да, Станислав Сергеевич был фигурой противоречивой. Его путь от демократа 90-х, автора «Так жить нельзя» до статусного политика и государственного деятеля вызывал споры. Но в этом и был весь Говорухин — независимый, неудобный, но всегда безмерно талантливый. Неслучайно его называли «совершенно несоветским автором». Он и правда не вписывался в прокрустово ложе эпох, создавая образы, которые оказываются близкими и нужными зрителю и в 1967-м, и в 1999-м, и сегодня.
Вот уже восемь лет его нет с нами. Но пока мы цитируем Жеглова, ставим на паузу кадры из «Десяти негритят» и спорим о «Ворошиловском стрелке», Говорухин остается с нами. Потому что он, как никто другой, знал рецепт подлинно народного кино — того, что заставляет нас смеяться, плакать и задумываться о том, как нам дальше жить.
Примите к сведению; Эта информация является необработанным контентом, полученным непосредственно от источника информации. Она представляет собой точный отчет о том, что утверждает источник, и не обязательно отражает позицию MIL-OSI или ее клиентов.